电影和电视是声画联系的艺术。咱们需求建立“视听外型”的观念，因为屏幕空间和屏幕形象由画面和声响一起构筑，并有视觉和听觉的一起感触。不适本地将电影的画面元素着重到绝无仅有的位置，无疑带有片面性，过火着重声响的功用，以为声响对电影的影响已挨近和将逾越画面相同不符合实践。单纯着重画面元素或声响元素的观念，都具有片面随意性。

   就屏幕空间和屏幕形象的刻画而言，画面需求声响的支持，一起声响也离不开视觉形象，生活经历通知咱们，大家对视觉空间的实在感受是与他们对声响的体会严密相连的。一个无声的空间，在观众的感受上永远是不详细的，不实在的，只会觉得它是没有分量的，非物质的，只有当声响存在时，屏幕国际才变成详细的，有生命的存在，这时观众能把看见的空间作为一个实在的空间。

   就表达心情而言，因为画面与声响各自所具有的多义性，决议了不一样的声画组合会发生不一样的，乃至彻底相反的心情和寓意。如将一幅雾霭浓浓的街景画面，别离与喧哗的街市杂音和安静的鸟鸣相联系，会发生彻底不一样的心情。又好像是一个踢金属的盒子“当当”坠落声，出现在侦破片中，会形成一种紧张感；出现在鬼魅片中，则可能又具有恐惧的意义，因此，影视作品中画面和声响各自的多义性自身也请求声响和画面的联系，请求二者联系所发生确实定性。在通常情况下，这种确定性几乎是必需的，总之声画联系是现代影视作品的一个根本特征。

   配音是一门言语艺术，是配音员们用自个的声响和言语在银暗地、发话器前进行刻画和完善各种活生生的、性情色彩鲜明的人物形象的一项创造性作业。配音艺术使用的范畴非常广阔，不管在舞台仍是在影视中，配音艺术都能以它特有的魅力，给大家以艺术的启迪，听觉的享用。

   所以在扮演创作中怎么掌握扮演与配音的联系就起着至关主要的效果。言语艺术是扮演艺术中主要的，不可分割的一部分，在用言语刻画人物时处处都需有坚实的扮演根本功底做根底。

   镜头前的微相扮演电影在我国长大了近百年，电视剧也已有四十余年的前史，我国的影视艺术现已积累了适当丰富的经历。追根朔源，我国的扮演艺术却不是从那个时候发展起来的。

   在摄像机没有进进我国之前，散布在中华大地上的多种舞台艺术已然变成了大家心目中不可或缺的一部分。与戏剧、话剧比较起来，电影电视艺术也仅仅后来者居上。而自从电影电视艺术的诞生，许多旁支也好像漫山遍野般萌生出来，影视配音、影视编导、舞台美术……等等。而这其间与扮演艺术共性最大，最具异曲同工之妙的，应当就算是影视配音了！

   配音是发话器前的艺术，早在50年代，我国电影界的老前辈夏衍教师就说过这么的话：假设有人问，我国电影最明显的特色是什么？我会很坦率的答复他，是“对话”。由此可见，言语窍门的表现是扮演艺术的着重点。而这相同是配音艺术所要表现的——人物形象、性情魅力的刻画都要通过言语进行详细表现。