1．尽量贴合人物的气味状况

影视配音或许广播剧录音的作业程序大致相同。基本上采纳先录对白，再录动效，再录音乐，最终混合在一起的技术。收集众家之精华概括为以下关键： 

       配音时的言语松懈 配音时的声响操控 

       配音时的资料预备 配音时的话筒方位 

       配音时的心思调整 配音时的空间意识 

       配音时要内动外静 配音时要挖掘潜质 

       配音时要口型符合 配音时要心情贯之 

       配音时的气声使用 配音时的动画常识 

      一、配音时的言语松懈 

      与舞台上的请求恰好相反，后期配音肯定要松懈天然。因为话筒的功能高度灵敏，缩短了艺人与观众的空间。不请求腔调与音节的扩展，别刻意追求音色嘹亮清甜，任何夸大与造作都会失真，声响状况应按照日子天然。  

      咱们前面曾请求过同学们在舞台上表演话剧的时分，对台词吾言适度地夸大，是为了使后排观众听得清，得把字音加强，拉长，进步，着重语音共识、吐字咬紧、音量放出；但是到了录音棚里，却要有相反的请求：全部康复到日子中的实在状况上来。这天然是因为话筒及调音台在起决定性的作用，任何一丁点夸大都会带来不实在的作用，这即是影视与舞台艺术在台词创造上的底子差异。      

      二、配音时的声响操控 

      用松懈天然的日子言语，绝不是废弃基本功练习。松懈天然不能失掉操控，松懈天然不能四声紊乱，松懈天然不能吐字含糊，还要着重言语的尺度感，天然要注意言语的标准，有时比日子中还要收敛。 
      

      有同学会问，已然康复到日子实在的状况上来，咱们爽性也别练基本功了。这便又走到了另一个极点。咱们说天然松懈是对比舞台剧相对而言，并非退回到你本来的天然日子里去，你本来也许是大舌头吐字不清，也也许地方音四声紊乱，还也许发音方位不哇，分辩不清支兹音呐勒音，恩嗯音，喝佛音，衣日音，俄儿音等等，甚至连逻辑重音也不明白，怎么能胜任配音作业呢?这种所谓的松池天然是在艺术言语的基础上，让听众找不着人工雕琢的痕迹，则请求更高。比如照明师在拍摄棚里用了许多灯，打出一个天然光的作用相同，是天然的艺术、艺术的天然，则更难。       

      三、配音时的资料预备 

      了解原片的时代背景，掌握原片的思维内容，知道原片的个性体裁，剖析原片的言语特征，找准剧情开展的头绪，了解剧中人物的豪情，摸清人物的气质音色，知道人物的方位作用。 
      

      再好的艺人，也不能拿过词来就念。虽然你朗读水平很高，声响极好，还有一个和其它人物调配的疑问呢，配音艺人的创造进程同原片中的艺人相同，要了解剧本的时代背景，主题思维，个性门户，以便在配音创造中有个主心骨，即使是历史名剧，不一样的导演能够导出不一样的个性样式，不一样的艺人也会表演不一样的特色，只有认真的调查了，有了丰厚的资料预备(画面的与文字的)才干精确生动地为原片中的人物配音。不然就是瞎胡闹。       

      四、配音时的话筒方位 

      话筒是言语创造的东西，应学会驾御话筒的技艺，间隔远会形成声响虚空，间隔近会形成声响发劈，若大声疾呼应远离话筒，若交头接耳就调近间隔，平常以一尺为最佳间距，特别作用须用特别处理。 
      

      前面咱们讲过，话筒的方位是由录音助理担任摆放的，似乎与艺人不要紧。其实不然，话筒是死的，人是活的；你若是前后左右摇晃，摆好了也没用。艺人有必要同录音组合作才干获得最佳的作用。前面还讲过在舞台上说悄悄话，要用气把音顶出去，让观众都能听见，但是在录音棚里就不行了，不只不能够大声说悄悄话，有时反而要比日子中的发音还要收敛，有了话筒，只要间隔适宜，多小的声响也能够扩大出去(轻抿嘴唇和用鼻子呼吸也会传感出作用来)  


    
      五、配音时的心思调整 

      在了解吃透原片的进程中，要不断地向片中人物*拢，先从人物的做法仿照人手，然后盯梢人物的思维行动，由表及里由内及外的琢磨，掌握做法逻辑和言语特征，沿着这条路径进行再加工，形神兼备才干有言语生命。