在上一节配音创造的内部窍门中，咱们知道，在变幻人物的时候，除了捉住人物言语的性情特征以外，还要与原片人物角色的做法特征同步。也即是说，在影视剧人物配音中，要想活灵活现，非常恰当地体现出人物，必定还要留意贴合人物的喜、怒、哀、乐等各种感爱状况与表情改变，贴合人物形体动作的走、跑、跳、卧等不相同运动状况，贴合人物的摇头、耸肩、扬眉、摊手等纤细动作。在外部表达窍门上，即是要通过不相同的声响强弱、气味松紧、吐字力度，把这种举动体现出来。
      1．尽量贴合人物的气味状况
      咱们常说“气动则声发”，气味是有声言语表达的生理动力，又是细腻精确暴露人物内涵感爱状况的主要手法，而且与人物形体动作的内涵根据相关联，在影视剧人物配音中，贴合人物的气味，具有非常主要的效果和含义。
      罗莉在《文艺著作演播》中以为：“……人只需活着，就有气味的运动。不论自个有意无意，气味都会暴露出来……在没有言语时，人物也应有不相同的心思、形体状况中的气味暴露，如一提一松、一嘘一叹、一抖一颤、一喘一憋等不相同气势与气状，这些都极为明白、生动地反映出人物的心里与外部形态，体现出必定的思想与感爱、表情与动作。气味在此显现出极有价值的表意、表情和表形的效果……配音艺人的气味状况要肯定遵守、贴合于原片人物的气味状况，不得有任何纤细收支……”
      可见，咱们要配好人物，要想与他们“共命运”，先要与之“同呼吸”。
      (1)气味状况首要体现的是人物的心思节奏。
      平时日子中大家的心思节奏就不是单一均匀、完好不变的，戏曲扮演中则更加五光十色、改变无常。这种心思节奏的改变，来自于详细的感爱，引发着详细的做法，而且会集体如今气味的停连长短、真假强弱、深浅松紧等节律的改变上。因而，配音时咱们假如没有贴合人物的气味，即便口型对得严丝合缝，但依然会给人感受是“两张皮”，由于从根本上，咱们没有贴上人物的心思节奏，那就更谈不上融为一体的变幻人物了。
      比方当人物通过考虑，下定决心，长出了一口气后说：“好吧，就这么吧!”这短短六个字的台词，艺人的心思节奏和扮演是这么的：先深吸一口，提起气来，接下来再向外送气的一同说出台词。而且这六个字气味的运用并不相同，“好吧”两个字，用气量最大．气味脱口冲出，略一中止，刹那间偷一小口气，再说出“就这么吧”!咱们要想配好这看起来简略的一句话，必需求考虑气味的贴合进程：深吸——提气——外松——脱口——抑扬偷气——彻底放下。只要如此，才干体现出“长出一口气”和“下定决心”的心里根据，假如咱们仅仅对着口型把这六个字装上，不考虑气味的状况，那必定是“没戏”的，声响和画面就不恰当。
      (2)气味状况是引领咱们贴合口型的捷径。
       “气动则声发”，大多数国家和民族的言语都是依托气流的呼出冲击声带宣布声响的，因而言语的宣布也都是有着呼吸的预备进程。不相同状况下不相同感爱的言语，呼吸的预备进程不尽相同，但毫无疑问的是，无论怎样，有声言语的表达都不会脱离情境毫无预兆。因而，贴和气味的状况改变，是引领咱们灵敏精确贴合人物口型的捷径。在人物张嘴前，咱们先跟着人物的气味走，调整咱们的心思节奏和气味节奏以便与原片人物同步，人物一说话，咱们也正要开口说话，这么开始的口型才是精确的。假如咱们仅仅盯着人物的嘴，见到人物嘴动后咱们再起动，无论怎样灵敏的反响，咱们的声响老是要滞后于画面的。在大段的、接连的独白和对白中，人物言语通常伴随着偷气、就气、补气的动作，绝非彻底“一气”呵成，咱们只要捉住这些变换的关节点，贴合这些气味的运动进程，才干迅速地、精确地掌握较长的口型。
     (3)影视剧著作中人物的鲜活也体如今气味状况的多样上。
      “……为了感爱所需，忽而提起气来，半截处言语再出口；忽而，体现突发状况，人物的话刚说了一半，气味便憋住断在那里；忽而，为了合作人物的形体动作，气味合着动作的节律而改变无常；或是体现片中人物的笑或哭气味散乱而出，……大家考虑时，常常伴随着纤细的气味声可透出一些考虑的信息；人在坐下时，通常伴以出气、松气声；而站起时，又会伴以提气声；走路或跑步时，会伴以较紧、较重的喘气声；乃至人在开口说话前，也有随心里感受相伴的气味暴露……”。所以假如配音艺人找不到贴禁绝人物的气味进程，只在人物开口说话时才有气味的运用，那么如此很多的鲜活细腻的处理就无法体现出来，配音创造的艺术质量怎能得到保证呢?
       2．贴合人物的做法动作
      做法动作，自身即是艺人描写剧中人物的主要组成部分。配音艺人还魂这个人物，当然少不了在掌握人物心思节奏的基础上对人物做法动作的贴合。
      前苏联译制片《单位的故事》中的女主角的配音者冯宪珍在谈到自个的配音领会时说：“对片不能光看口型，要看她的表情、她的手势、她的一转身、她的一呼吸，这都要一遍一遍细心观察，这么，每一遍下来，有不相同的层次感受，越来越丰厚了。你假如光看口型的话，那最后出来就只要个声响，没有其他，没有感受。要看口气、神态、形体是啥样的，她当时周围的环境是啥样的，她跟啥人在说话，她都有不相同的情绪。单纯地对口型，那即是机械地对口型了，那录出来，也不会很精彩。假如一个配音艺人不明白人物做法和扮演，那她就不是一个好艺人。”这段话生动地阐明了在成功的创造中贴合人物做法动作的主要含义。
     (1)贴合人物做法动作，使人物言语意图更明显精确。
      在扮演艺术中，身形言语的效果非常杰出。人物喜、怒、哀、乐等各种表情改变，走、跑、跳、卧等不相同形体运动状况，摇头、耸肩、扬眉、张嘴等纤细动作，都是艺人描写人物、表达内容、抒发感爱的主要手法，而且更直接地体现着言语传达中两边联系的本质，体现着人物言语的意图。总的来说，身形语对有声言语起到补足、代替、重复、着重等主要效果，使人物有声言语的意图更明显精确。
      一同，身形语对错构造性的，无清晰规则含义可寻，与语境相契，与有声言语相生，而且因人因地而异，具有较大的民族性差异，这在不相同国家的影视剧著作中，体现得尤为明显。咱们在配音时，就要联系原片的风格特色，联系详细情境的心思根据，使配音紧紧贴合艺人的扮演动作，更好地传达出台词的言语本质。
      (2)贴合人物做法动作，使声响画面更调和一致。
      影视剧人物配音的规则制约性使咱们的配音要彻底遵照和服务于画面的设定，唯有如此才声画调和。可是，由于不相同国家言语构造的不相同，彻底依照台词剧本配音，也许能够对上口型，但未必能与动作彻底一致，这么就容易形成声画的错位。这种状况下，就需求配音创造者以画面的限定为根据，体现创造主体的能动性，调整剧本中的做法动词，并于原片画面上的详细动作相一致，尽力到达声画全体的调和。
      在实习工作中，很多优异的配音艺人都为了声画全体的调和，在贴合人物的做法动作时，体现能动性，作出了尽力。上海电视台配音艺人刘彬在其《随形悠扬，依声变幻》一文中记录到：“……有一次配一个军官在战场上和部属一同看地图的戏，原片军官说：‘Can you locate us'  on the map?’直译为：‘你能在地图上找到咱们的方位吗?’问题在于英语与汉语中状语‘在地图上’的方位不相同，而原片人物说前半句时用手指自个，中止一下说后半句又指地图。倘若依照译稿配音则动作与言语指向恰好相反。成果只好变通为，‘咱们在哪里?快看地图’，这么动作对了但情境又不对，由于部属一直在看地图，后一句话剩余。所以又改成：‘咱们的方位?细心找!’这么处理就很妥贴了，一同人物联系和身份口吻也有改变……”这个比方生动地阐明，贴合人物的做法动作，不仅仅是清晰言语意图的需求，也是声画调和的需求。
     (3)贴合人物做法动作，使人物感爱更实在细腻
      原片中人物的做法动作还包含很多纤细的动作和细腻的表情，这些纤细的地方使人物的形象更饱满，感爱表达更细腻逼真。比方相同的一句台词“原来是这么!”画面上人物紧皱双眉或瞪大双眼，与之相应的口气必不相同，这种不相同正来自于体现考虑和揣摩的神态与体现吃惊惊讶的神态的不相同。假如咱们不去关注这些神态，不去区分这些纤细表情的不相同，哪怕仅仅如此简略的五个字，也做不到细腻逼真。
      一同，原片人物的很多纤细动作，如抽鼻、哈欠、咀嚼、吞咽、张嘴、哆嗦等等，通常对增强台词的日子实在感，进步体现力有着无穷的效果。闻名配音艺人乔榛曾说过：“……用全身的每一个感官去吸取原片人物所赋予的‘养分’，认真地听、看，细心地揣摩、品尝原片人物的感爱、口气、腔调、节奏、气味、中止等等，乃至一个极纤细的‘琐细’。如张口时嘴唇的声响等等，由于通常在这些‘琐细’中包含着极其细腻、复杂的感情，决不可轻放……。”很多粗糙的配音著作，通常忽略了这些小“琐细”，听起来反常“洁净”，但却极大的削弱了人物言语的实在性，削弱了表达感爱的细腻性，影响了内容的逼真。相反，一些优异的配音艺人非常重视这些台词以外的体现手法，乃至细致到能区分出亲吻脸颊、亲吻双唇、亲吻秀发的不相同声响，能体现出吞咽热食物与冷食物的不相同的含糊声响，人物的一颦一笑都充满了性情，一举一动都有戏，这么才是真实的精微恰当。