（一）音色改变的一般规律
1、音色，是指动静的特征
每个人由于发音器官的生理条件不一样（天分条件各异），而有其共同的音色。除声带的长短、薄厚不一样以外，特别是每个人的共识腔有其不一样的形状和特性，从而发生必定类型的共识效果，构成一个人的动静特性。 

在动静的外型和化装方面，绝不能脱离规则情境、人物联系、人物思维感爱等方面的制约。只有将这些要素悉数考虑进入，并且融为一体之后，才可能呈现出戏曲言语的抑扬崎岖，紧迫舒缓，明暗虚实，刚柔强弱的杂乱改变，呈现出丰厚艳丽的动静颜色。

（二）不一样年纪人物音色改变的请求
从青年、壮年到晚年，跟着年纪的增加，身体健康状况的改变，每个人的音色也会在原有的根底上有所改变。别的，即使是年纪一样的大家，音色也各不一样，都是有他们自个的特色。

1、青少年的动静及言语的特色
（1）宜多用口腔、头腔共识，用较高的动静方位，体现出亮堂洪亮的音色。用气要流通，要用少数而会集的气流使吐词明晰，言语轻松。
假如扮演一个身材魁梧的棒小伙子，或是球场健将，则使用中声区并略带胸腔共识的动静来外型，以杰出人物的老实、健美的特征。
假如扮演一个相似《日出》中的胡四之类的人物，却是正需要这种女气、轻浮的动静。

（2）扮演少女时，则要以真声为根底，真假声联系，混声运用。
高音时要用坚实圆润的银铃般的动静，使动静富有芳华的美感。牢记不要用虚声或是尖利尖锐的细声说话。
当扮演一个可爱的小姑娘时，用洪亮、亮堂而又柔软圆润的动静，定能给人物增添光彩，加强舞台魅力。
 

扮演古典戏中温顺、贤慧的少妇，或是才貌双全、举动娴雅的少女时，请求动静愈加圆润、优美，语调柔软动听。
柔软圆润的关健在于用气得法。气流的强弱要恰当，如不恰当，气流过强，冲气、跑气，动静有必要不纯洁。一起，还要留意声带的张力与气流力度的和谐。
扮演性情开朗、生动、狡猾、顽皮的姑娘时，请求用真声，以中声区为主，杰出动静脆亮和坚毅的颜色。运用这么的动静外型，能够刻画人物性情中带有男孩子气的特色。


（3）青少年的根本特色是生气勃勃，流满活力，反响灵敏，语意显露。各发音器官活动灵活、轻盈，动静频率较高，一般来说，言语速度节奏的基调是明快的。
除了多用较高的动静方位外，还请求吐词时要留意口腔肌肉恰当绷紧，增强操控力，发音时口腔的开度稍小，一起舌面的前部略抬高，使舌肌的严重部位靠前，易体现口腔前部共识的动静效果。以便在言语速度快，节奏高的情况下，口齿活动灵活，咬字真切有力，轻松自如，使人物言语给人以热心直爽、单纯稚气的感受。
假如是要扮演一个痴呆、或是“慢性子”、或是“老成持重”的少年时，他的言语速度节奏则较为缓慢、平衡，乃至板滞。

 
2、晚年人的动静及言语特色
1）发音时舌肌严重的部位稍靠后，舌面略微下降，口腔肌肉恰当天然松弛。动静以中声区为根底，多加咽腔、胸腔共识，使动静浑厚、苍劲，或略带沙音。但要留意舌面不行过火压低，不要使动静过火靠后，避免动静不天然，或呈现音包字的弊病。
并不是一切白叟一概都是低声、中音。由于白叟发音器官的生理条件、各自的经历、境况、性情也不一样。比方有的人性情坚毅、爽朗，乃至带有豪爽气；有的人诙谐、诙谐，极富幽默；有的则因半世崎岖，饱经沧桑，晚年古怪孤单，默不做声。因而，动静的运用要合适人物的经历、身份、职业、性情、境况。

2）在言语的速度节奏上，一般对比沉稳、严肃、较有重量，速度较为缓慢。
坚毅、豪爽的白叟说话时，一般来说吐词时口腔活动起伏要大些，各共识腔和谐运用使动静晓畅、洪亮一些。
文人、艺术家或是孤僻的白叟、古典戏中的某些老者，动静偏用中声区，音色请求娟秀。吐词要明晰，动静恰当靠前。语调的波澜起伏明显，增强言语的韵律感，但速度节奏稍沉稳徐缓。加上落落大方、谈吐文雅的举动姿态，能够展现出人物青年时代留下的飘逸、洒脱的风姿。
体弱多病的白叟，动静带有微颤。这主要是靠对气味的高度的操控力。但在扮演时，不行过火。假如人物言语自始至终都颤颤巍巍，就会使人发生不愉快的感受，艺人也很容易疲惫。


3）晚年人在考虑、判别疑问时，一般对比成熟、教练。言语宛转、沉着，但是，脾气暴躁的白叟，其言语也有锋芒明显、崭露头角的特色。

4）没牙白叟的言语特色
人在说话时，牙与唇、舌三者之间的联系很亲近，它们都能够称之为吐字器官。牙关于言语发音的精确性和明晰程度，起着极为重要的效果。
假如牙齿掉落特别是前牙，会使许多字的字头声母发音遭到严重影响，构成字头出字无力，字音含混不清。一起还关于某些韵母的精确发音以及韵尾的满意归音都有影响。
晚年人由于口腔内没有牙齿，或是牙齿半掉落，致使说话吐词时，舌头的弹动短少必要的阻碍，因而“跑风漏气”，言语含混不清。



艺人要找到没牙的感受，能够有意识地把舌头的活动范围略略伸展到牙齿的外面。舌头多呈现扁宽平瘫的状况，也即是找到相似“大舌头”的感受，说话时要使气流从舌的两边流出。一起，下颏稍向前伸或销向撤退，也能够协助艺人找到没牙白叟说话时的感受。
人一变老，双唇以及口腔肌肉的弹性削弱，因而艺人在扮演时，吐字归音的力度能够恰当削弱，这么也能够找到没牙白叟的言语特色。
由于没有牙齿的支持，口腔内的空间天然减小，嘴唇和脸颊有必要陷落，也即是构成一种“瘪嘴”的状况。艺人说台词时，口腔的开度能够恰当操控，一起在语句中止处（也即是无言时）能够紧锁双唇，嘴角微向下撇，从中找到“瘪嘴”的感受。


（三）吐词上的音色润饰
在运用言语交流思维和表达感爱时，大家的动静颜色改变是极其丰厚的。吐词时用某些音色对动静加以润饰，也是舞台言语体现窍门中能够选用的办法之一。
比方，用时间短的、轻柔的微笑声，或是微微的哆嗦动静，或是鼻音、气音等说出语句中某一要点的词，这么能够使言语愈加生动、形象，感情愈加明显而又细腻，一起还能够增强言语的生活气味。

例：
（1）“嗯～，欠好，欠好，我不要。”
在这里“嗯”字就能够用拖长的、弧形腔调的鼻音。
（2）“好啊，本来你躲在这儿。”
在说“好”字时，能够用细微的笑声来说。
（3）“天……哪！我这是怎样啦！”
“天”和“怎样”就能够用低声的微微哆嗦的动静。
（4）“噢，永别了！”
在说“噢”和“别”字时，用轻颤的气音。
（5）“我要宰了你！”
这里的“宰”字能够咬紧牙关，发了切齿之音。

（四）摹拟动静
舞台扮演中，有时在叙说描写某一事情事物时，艺人还会运用不一样音色与音高、音量、音长的和谐改变，增强言语的动静形象感。
描写朋友们集会的情景时，很天然地用各种不一样的动静和不一样的口气摹仿张三、李四、甲、乙、丙、丁各个人物的言谈笑语的特色。这时艺人主要是经过调理共识腔状况及声带张力，来创造不一样的音色效果，别的即是运用口形的横、竖、宽、窄、圆、扁等不一样状况的改变，以及言语的轻重强弱、快慢长短、高抵抑扬、间歇抑扬等体现手法，使每个人的语态明显。总之，要捉住每个人言语动静的特色，恰当地加以夸大。
又如，摹仿各种叫卖之声，也都是要找到音色的特色和叫卖声的凹凸、强弱、快慢、长短的旋律感。


摹仿快马飞驰，火车发动，战鼓咚咚，钟声嘀哒，或者是暴风吼叫，暴雨哗哗，雷声隆隆，以至于莺啼燕语，鸡鸣犬吠……