说明词是对人物、画面、展品或旅行景观进行说明、阐明、介绍的一种使用性文体。而这篇文章研讨的是电视纪录片的说明词。从1958年至今，中国纪录片的开展阅历了5个期间。上世纪90年代后，业界对纪录片这种艺术形式展开了全新的考虑和实践，其间就包含了对其说明词的使用、效果和特色等方面进行的探究。下面笔者就纪录片《台北故宫》中的说明词来剖析新时期电视纪录片说明词的叙说特色。
非独立性
　　纪录片的说明词不具有独立性，它与画面、文字和别的元素一起构成一个整体。
　　从上世纪50年代末中国第一部电视纪录片《英雄的信阳公民》（1958年，还有一说是《中华公民共和国建国九周年》）到80年代的《话说长江》（1983年），中国电视纪录片的说明词都具有这么一个一起点，那即是脱离详细的电视画面，说明词能够独立成篇，画面是依据事先已经写好的、自成一体的说明词硬套进入的，成了说明词的附属品。而影视实际上是倾向视觉的，以动态画面为最首要的体现元素。可是，那时中国纪录片由于受意识形态的影响和操控，思想先行，忽略了写实性和艺术性的实质特征以及电视媒体的物理优势等。
　　到上世纪80年代末期，中国电视纪录片阅历了转型，在许多方面都完成了打破。技能上，ENG设备的选用使声画合一成了普遍的方法；观念上，纪录片的写实实质得到了回归，对“真实”的了解不断深入。ENG设备是一种使拍照的画面能拾取现场人物声响和天然音响的技能，它改动了早年纪录片首要靠说明词、组织拍照和补拍的局面，更杰出了画面的主体性，也增强了画面的生动性，一起也有助于摆正说明词在纪录片中的位置。在《台北故宫》的每一集里，都有现场采访的同期声和现场效果声（如音响声），它们替代了说明词来诠释画面的含义，或者接着说明词来叙说叙说者阅历过的故事，然后使得电视叙事的方法不停地改换。
　　别的，观念上的改动，即纪录片写实实质的回归，使咱们更重视画面临写实的效果，能用画面表达清楚的，就尽量不必说明词。由于在咱们的意识里，画面的真实感更强，而说明词是很片面的，说明词越多，个人或者团体的思想介入就越深。从纪录片开展的这么一个趋势来看，说明词只能是一个起弥补效果的电视元素，是不独立的。
故事性叙说
　　在一部纪录片中，通常会在以人物或事情为主轴的基础上引出一个个的故事，以增加可看性。说明词既具有高度归纳的功用，又能进行细腻的描绘。假如咱们以讲故事的思想来写说明词，注入说故事的元素，留意设置悬念，将情节安排得详略得当，而且跌宕起伏，则能够紧紧吸引住观众“探知事实真相”的愿望。以《台北故宫》的第十集《云山深处》为例，该集首要叙说的对象是一批运往台湾的古画精品。这集是怎样杰出它的故事性的呢？首要，说明词叙说了一个具有抵触的事情：1996年，台北故宫门前爆发了一场大张旗鼓的示威活动，台湾岛内的各大媒体也闻风而动。接着导入其时台湾民众在台北故宫前的印象材料，并伴有同期声，“救国宝，为咱们的文明庄重咱们站起来”。随后是材猜中这么一段记者的报导，“故宫把30年不曾脱离故宫的稀有宝贵国宝借展到美国，马上导致许多艺文人士的反对”，然后，经过这么一句过渡性的说明词，“和1996年中华珍宝展崎岖的开场相比，1961年那次国宝赴美展的出行却显得十分安静”，然后很天然地讲到1961年的赴美阅历。经过这么一个倒叙的方法，将与古画有关的近来的抵触放在前面，构成一个小高潮，吸引住观众，然后再回溯曩昔的事情，故事感显着增强。
设置悬念
　　所谓“悬念”，即读者、观众、听众对文艺作品中人物的遭受、情节的开展变化所持的一种急迫等待的心境。在电视纪录片中设置悬念，即是为了激活观众“严重与等待的心境”。纪录片的悬念能够由画面、文字、声响等元素一起构成，其间，说明词起着十分重要的效果。《台北故宫》的第一集《国宝迁台》是以追溯一个历史事情开端的，它首要展示给观众一个风高浪涌的画面，画面上还有一批贴着封条的神秘箱子，那一刻，一曲杀气很重的音乐也适时地响起。一起配有这么的说明词：“1948年12月21日，在南京下关码头上，静静地躺着七百多个神秘的箱子，它们正在等着脱离这个港口。”即是成心不通知咱们这儿面是些什么，从哪里来，到哪里去。“不久，国民党海军中鼎号运输舰悄然驶进码头，它将履行一个极为隐秘而特殊的使命。”相同对此引而不发。这么的最初使该片充溢了吸引力，观众心里必然会产生看下去的激动。假如没有这些说明词，观众们将会由于不知道画面所要表达的意思而堕入茫然，而这几句充溢悬念意味的说明，让咱们意识到了一件不寻常的事情行将发作，咱们的心思等待也应运而生。这儿的悬念还有一个好处，构成了一个时间上的幻觉，让咱们感觉事情是行将在咱们的凝视下发作，而不是已经发作，然后给人一种“亲历”全部事情的幻觉，所以观众的兴趣也就更浓了。
烘托感爱与意境
　　电视纪录片的一个实质是“写实”，它和新闻相同，考究事物的真实性。可是，纪录片还有一个实质即是它的艺术性，它能够调集全部电视元从来为片子服务，而且能够借用文学、艺术的多种体现手法。在电视纪录片中，通常是以讲故事的方法来构造整部片子。有故事情节，有抵触，有细节描绘，有感爱和意境等，而这些效果都需求靠说明词与画面、布景音乐等的合作来完成。别的，纪录片主题深刻，感爱丰厚，更关注人物自身，它通常在大的时代布景下，于细微处凸显它的人文关怀。这就需求说明词进行感爱和意境的烘托，以此达到体现主题、传染观众的意图。
　　在《国宝迁台》这一集的完毕，全景式地再次提到了一些重要的人物。说明者站在今日的时间轴上，对60年前的他们做简短的一两句告知，将他们离乡背井几十年的艰苦体现得酣畅淋漓，这种辛苦有物质的，更有心灵的。片子首要导入一个波涛汹涌、飘渺无边的大海，然后说明词响起：“60年曩昔了，从前伴随着文物来到台湾的咱们，大多数都已脱离人世。60年前，简直所有人，在踏上台湾土地的那一刻，都认为这儿仅仅他们时间短逗留的一站。杭立武后来一向日子在台湾……他再也没有踏上过祖国大地的土地；高仁俊到台湾的时分，只带了一身衣服；那志良到台湾后，劝咱们不要买木质家私，避免回北京时扔了可惜；庄灵的爸爸庄重逝世前还在和小儿子想念，自己毕生的惋惜是没能把这些宝物再带回北京去……”在每提到一个人物时，会在飘渺不定的大海这个布景上闪现出他的相片，在这个过程中，咱们能听到浪花暴虐吼怒的声响，随后，说明词完毕，音乐起，片子定格在这么一个画面中：落日余辉下，一叶孤舟摇曳在浩瀚无边的海面上。片子完毕。在这个过程中，说明词以排比的句式很抒发地出现给咱们，将这些离乡背井之人对祖国大陆的怀念之情体现得十分形象、感人，这无疑会给观众带来极大的感受。
　　以上四点基本上廓清了时下说明词在电视纪录片中的效果与含义，但由于事物总是不断变化开展的，纪录片和纪录片的说明词也是这么，在不一样的开展期间会显现出不一样的特征。