影视配音或许广播剧录音的作业程序大致相同。基本上采纳先录对白，再录动效，再录音乐，最终混合在一起的技能。收集众家之精华概括为以下关键：  
   配音时的言语松懈 配音时的声响操控  
   配音时的资料预备 配音时的话筒方位  
   配音时的心思调整 配音时的空间知道  
   配音时要内动外静 配音时要发掘潜质  
   配音时要口型符合 配音时要心情贯之  
   配音时的气声使用 配音时的动画知识  
 
一、配音时的言语松懈  
     与舞台上的请求正好相反，后期配音肯定要松懈天然。由于话筒的功能高度灵敏，缩短了艺人与观众的空间。不请求腔调与音节的扩展，别刻意追求音色嘹亮清甜，任何夸大与造作都会失真，声响状况应依照日子天然。  
      咱们前面曾请求过同学们在舞台上扮演话剧的时分，对台词吾言适度地夸大，是为了使后排观众听得清，得把字音加强，拉长，提高，着重语音共识、吐字咬紧、音量放出；但是到了录音棚里，却要有相反的请求：全部康复到日子中的实在状况上来。这天然是由于话筒及调音台在起决定性的作用，任何一丁点夸大都会带来不实在的作用，这即是影视与舞台艺术在台词创造上的根本差异。  
 
二、配音时的声响操控  
      用松懈天然的日子言语，绝不是废弃基本功练习。松懈天然不能失掉操控，松懈天然不能四声紊乱，松懈天然不能吐字含糊，还要着重言语的尺度感，天然要注意言语的标准，有时比日子中还要收敛。  
      有同学会问，既然康复到日子实在的状况上来，咱们爽性也别练基本功了。这便又走到了另一个极点。咱们说天然松懈是比较舞台剧相对而言，并非退回到你本来的天然日子里去，你本来可能是大舌头吐字不清，也可能当地音四声紊乱，还可能发音方位不哇，分辩不清支兹音呐勒音，恩嗯音，喝佛音，衣日音，俄儿音等等，甚至连逻辑重音也不明白，怎样能担任配音作业呢?这种所谓的松池天然是在艺术言语的基础上，让听众找不着人工雕刻的痕迹，则请求更高。比如照明师在拍照棚里用了许多灯，打出一个天然光的作用相同，是天然的艺术、艺术的天然，则更难。  
 
三、配音时的资料预备  
      了解原片的时代背景，掌握原片的思维内容，知道原片的个性体裁，剖析原片的言语特征，找准剧情开展的头绪，了解剧中人物的豪情，摸清人物的气质音色，知道人物的方位作用。  
      再好的艺人，也不能拿过词来就念。尽管你朗读水平很高，声响极好，还有一个和其它人物搭配的疑问呢，配音艺人的创造过程同原片中的艺人相同，要熟悉剧本的时代背景，主题思维，个性流派，以便在配音创造中有个主心骨，即便是前史名剧，不相同的导演能够导出不相同的个性款式，不相同的艺人也会扮演不相同的特色，只需仔细的查询了，有了丰厚的资料预备(画面的与文字的)才干精确生动地为原片中的人物配音。不然即是瞎胡闹。  
 
四、配音时的话筒方位  
      话筒是言语创造的工具，应学会驾御话筒的技艺，间隔远会形成声响虚空，间隔近会形成声响发劈，若大声疾呼应远离话筒，若交头接耳就调近间隔，平时以一尺为最好间隔，特殊作用须用特殊处理。  
      前面咱们讲过，话筒的方位是由录音助理担任摆放的，好像与艺人没关系。其实不然，话筒是死的，人是活的；你假如前后左右摇晃，摆好了也没用。艺人有必要同录音组合作才干获得最好的作用。前面还讲过在舞台上说悄悄话，要用气把音顶出去，让观众都能听见，可是在录音棚里就不行了，不仅不能够大声说悄悄话，有时反而要比日子中的发音还要收敛，有了话筒，只需间隔适宜，多小的声响也能够扩大出去(轻抿嘴唇和用鼻子呼吸也会传感出作用来)  
 
五、配音时的心思调整  
      在了解吃透原片的过程中，要不断地向片中人物*拢，先从人物的做法仿照人手，然后盯梢人物的思维举动，由外至内由内及外的琢磨，掌握做法逻辑和言语特征，沿着这条路径进行再加工，形神兼备才干有言语生命。 
      同演戏相同，全部从人物动身。配音艺人还要加上一条：向片中的人物艺人*拢。任何妄图体现自个嗓音洪亮，窍门出众的杂念都应扔掉。由于荧幕上现已有一个形象在演戏，你只能顺着他(她)的做法逻辑去配音，就连音色，哭笑声都要仿照，只需把你变成了他(她)才干完结第一步的形似；即便原片人物的艺人在扮演上有公认不合理的(欠妥)的当地，你也要为他(她)合理化，然后用你的言语去补偿，只需这么才干形神兼备。有了这么的心思状况，你才干配出有生命的言语。有性情的言语。才干避免“声画不贴”或曰“声像离股”。  
 
六、配音时的空间知道  
      有关的艺人都站在话筒前，录对白前心里要有个空间，可幻想剧本中的规则情境，可参阅银屏上的循环画面，不管影视配音仍是广播剧，有心里视像才干有空间感，这么与录音师有机地合作，最好的艺术作用才干完结。  
      这儿所说的空间知道是指你尽管站在录音棚里，却要好像身在原片人物所处的空间那样去说话。例如人在病房里攀谈和人在炼钢炉旁攀谈的气味状况是不相同的，人在喝茶时的攀谈与人在运动场上传球时的对话也是不相同的，即所谓规则情境不相同，言语形状亦不相同。假如咱们在配音时缺少这种空间知道，也就缺少心里视像，即便一个字都不差，也并非完美的表达。 空间知道也还可引伸出别的一种含义：配音艺人同在话筒前，下句接上句的时分互相关照，语调口气应搭上茬口，别显得太愣，也不能由于有个别人的声响太杰出而破坏了全体作用。  
 
七、配音时要内动外静  
      对白棚里需求肯定的安静，甚至不能有衣服的磨擦声，调好了艺人与话筒的方位，就不答应前后左右的乱动，假如是剧烈动作中的台词， 则请求艺人做到内动外静，台词的动感即要感同身受，又要确保强弱远近的安稳。  
      说起“内动外静”好像很对立，前面在讲气味与扮演六合图时第一个讲到的即是心与口合，然后即是口与手合，手与眼合，眼与身合„„怎样如今心里严重，表面安静，岂不成了言不由衷了吗?本来，这正是配音艺人特殊的当地。由于有了高灵敏度的话筒，对白录音棚里尼龙服都不许穿，更不能跑步，打斗啦，那么本应是在动作中说出来的台词就要*艺人凭仗心里视像，心情回忆来模仿体现。当然也不是肯定不能用动作股动言语，但有必要是在录音之前。一旦找到了这种动作言语的感觉，在真实录音的时分，仍是要  
      回到你话筒的规则方位。不然忽远忽近，忽强忽弱就录不好了。  
 
八、配音时要发掘潜质  
      配音既宛转又要有感染力，应当对人物言语进行剖析，后期配音是种艺术再创造，绝不能说什么都千人一面，不管是语调语势或许重音，都应找到根据，符合逻辑，寻觅画面变换的内在联系，再做出有尺度的微妙处理。  
      潜质是一种才能，配音艺人不单单是把对白表面的意思说出来，更首要的要把人物心里深层的意思表达出来。每一句话都应当揣摸怎样去说，为何这么说，有没有其它的说法。有时当导演调整结构以后，你还应当为画面之间的重新组合找到对白口气上的合理衔接，使它们发作内在联系，以便做出有尺度的，贴切的弥补。 
      配音切忌直白，切忌千人一面，切忌没根没据地胡停乱顿，以及拿腔拿调的洋嗓子。全部都应树立在对人物性情，言语特征的剖析基础上，绝不能浮皮潦草瞎凑合。由于后期配音，实实在在是一种艺术的再创造。  
 
九、配音时要口型符合  
      外语和汉语的发音截然不相同，要按言语节奏的断连找口形，依照画面的转化与人物表情，翻译的词句也可按意思变通，先找准了气口再关掉参阅声，记住原片人物的启口与暂停，凭借原型的心情把自个调集，配出来的口型才干严丝合缝。  
      为进口的外语片配音或为粤语片、少量民族语片配音都存在一个对口形的疑问，在这方面常常搞配音作业的艺人现已总结出不少有利的经历。归结为：“找气口，划语节，找画面，记景别，动作表情凭感觉。”  
      在看原片过程中，先是采纳跟读的方法，找准了停顿的方位做气口，只需启口和收口一致，中心能够句子颠倒或改动词汇，能够关掉参阅声改为无声对口形，还能够在原话的方位找中近景的画面，或调查人物的动作甚至一个目光，一个嘴鼻抽动都可做为对口形配词的参照物，关于有经历的老配音艺人来说，能做到过目不忘，凭感觉回忆，配得严丝合缝，可谓登峰造极了。  
 
十、配音时要心情贯之  
      配音时要把画面切开分段，这是影视制作的一大特色，如何使剧中人感爱不断线，让声响改变附合剧情开展，要先吃透人物做法的贯穿，了解人物心里日子的连接，掌握住剧情开展的全体感，人物的感爱线才臻于完善。 
      为了等艺人，等布景，等服装道具，在拍照阶段常常有后边的镜头先拍，前面的戏后拍的景象，称为“跳拍”；在配音阶段也会发作“跳录”。跳录的时分首要艺人和前后连戏的副角艺人，都应十分注意心情连接疑问。分卷录音好像分场景拍照的道理相同，是影视制作的规则；有必要做到单录时没疑问，合卷听也十分连接统一。这就请求配音艺人对剧情开展有全体的掌握——紧紧围绕着人物的豪情线，使口气声响的改变附合剧情开展而不脱节，心情连接而不跳动。  
十一、配音时的气声使用
      气声是言语的重要手法，在舞台上却得不到发挥，话筒把观众的间隔缩短，能够把各种气声来体现，或意外震动时的倒吸气，或哀痛无法的长吁短叹，或谈论安慰的暗笑低语，或恋人相偎的细语缠绵，或自言自语的神经兮兮，或哼哼叽叽的赖皮磨烦。别忧虑声响小了听不见，录音师在调音台上把关，气声使用补偿了舞台缺憾，气声使用扩大了细小空间，话筒使配音艺人如虎添翼，配音窍门更显得光辉灿烂。  
 
十二、配音时的动画知识
      各国动画片有各自的个性，为动画片配音要差异掌握，《大闹天宫》《狮子王》《一休》，体现不相同文化背景和特色，动画人物都有原形做依托，不能由于夸大就恣意胡说，体现动画故事的起伏跌宕，体现动画人物的喜怒哀乐，不相同人物要用不相同的音色，随剧情改变进行口气酌量，机器人、动物和精怪妖魔 ，都要给他们赋予人的性情。配音的请求和故事片相同，适度的夸大又要精摹细琢，体现放言高论的特殊作用，自有录音师在机器上掌握。 
      综上所述，配音窍门是熔技能艺术于一炉、导演扮演合一体，声响表情成一统的归纳窍门；也是艺人完结扮演创造的最终一关。  
      以上所列举的十二个关键不是单一的、分裂的，而是全体的、兼顾的、有机的合作与运用。